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    戏剧东城·第二届隆福戏剧月 独角戏?#29420;?#20154;与海》
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    演出介绍


    剧目背景

    独角戏?#29420;?#20154;与海》根据美国作家海明威的同名小说?#29420;?#20154;与海》创编而成。该剧由著名戏曲教育家、中国戏曲学院赵景勃教授担?#25105;?#26415;顾问,中国戏曲学院教师马笑担任编剧、导演,国家京剧院一级演员刘大可担任主演。


    一、适度精减  提炼核心

    编剧在前期的剧本创作环节,将小说中的情节和人物适度精简,在保证?#36866;?#23436;整性的基础上,让唯一的角色"圣地亚哥"呈现最能触动人心的部分,精炼提取关键台词,突出行动与动作,直入主题的去讲述:圣地亚哥在八十四天钓鱼无果后,第八十五天他将小船驶向远海,一个人在海上与大马林鱼进行了三天的搏斗,终于?#21697;?#22823;鱼。但在返程中,大鱼不断遭到鲨鱼的袭击,他不得不又与鲨鱼展开搏斗,但大鱼仍未难逃被吃光的命运,最终圣地亚哥筋疲力竭地拖回一副鱼骨头。

    二、传统样式  转化创新

    这部世界经典世人皆知,耳熟能详,因?#35828;?#28436;在创排过程中,将重心从"讲什么?#36866;?quot;有意识的转移到"怎么讲?#36866;?quot;上来,试图将世界经典中的优秀文化基因与中国当代文化相适应、与现代社会相协调,去弘扬跨越时空、超越国度、富有永恒魅力、具有当代价值的精神内涵,同时对中国戏曲传统样式进行创造性转化、创新性发展,根据剧情创造出新的语汇进行当代表达。

    因此,"戏曲样式""虚拟写意""诗化意象"是构成本剧的基本原则,是整部作品中的重点部分,也是作品完善后的?#38382;?#21644;样态。换言之,即导演在文学剧本的基础上,将中国传统戏曲元素相互借鉴、化用、重组进行舞台表现,形成从文本编创到舞台表现的创作?#38382;?#21644;风格特色,使戏剧情感利用独特的外显?#38382;?#30452;接接通审美主体的感受,让演员与观众发生最短距离的心理交流,达到戏曲艺术的写意与表现之美的审美体验。

    三、?#38382;?#32654;感  ?#23478;站?#28251;

    本剧主人公"圣地亚哥"由国家京剧院一级武花脸演员刘大可饰演。运用中国戏曲美学的基本原理,在"情理""形神""虚实"以及唱、念、做、打方面做文章,通过演员独特的、高超的、丰富的表现手段,赋予情节内容极具美感的技术语汇和造型意象,?#26500;?#32773;感受到"有意味的?#38382;?quot;。

    四、曲牌衍生  中西交融

    本剧的音?#33267;?#24863;来自戏曲曲?#30130;?#20805;分发挥管弦乐队的表?#33267;Γ?#21152;入民族特色?#21046;鰲?#30005;子环境音色、戏曲打击乐等,让古与今、中与外的音乐相互碰撞、交融、演化,兼容戏曲打击?#32456;?#21040;适于本剧的音乐语?#38498;?#29305;点,来寄情抒?#22330;?#28888;托氛围、延展情节,在音乐上也体现出"移?#35762;换?#24418;"。

    五、时空自由  诗意灵动

    本剧运用多维的光置造?#20805;?#24773;,舞台时空自由转换,灵动诗意,表现出"景随人移"的意境;运用传统戏曲舞美"守旧"?#38382;?#36827;行天幕创作,根据剧情发展,呈现出不同情绪的大海样式,并通过技术手段,天幕时而分解、时而拼贴,映照戏剧情感,与剧中人物交相呼应、融为一体,使幕布在本剧中达到效果最佳化。

    六、夸张勾勒  展现功力

    本剧在人物装扮上,融入戏曲装扮元素,对人物进行"中国化"造型。在化妆方面借鉴化用戏曲?#31216;?#20803;素,用夸张的线条勾勒出皱?#30130;美?#33394;的水粉去表示圣地亚哥坚定有神的蓝眼睛。在服装方面,头部用戏曲样式的髯口、蓬头等将人物造型成"狮子"意象,呈现出小说中多次提到的老人梦到的狮子,体现出老人深层的潜意识中"不怒自威,庄重威严,拥有自己独特自信"的意象;身体部分,以"粗麻布""渔网""麻绳"为材质和制作理念,在保证"可舞性"的前提下,呈现出老人的年龄、职业、性格。

    七、旧具新解  象征表意

    本剧中的道具简洁实用。特制长度的船桨,既可以丰富的?#25925;?quot;船桨舞",又能在剧中作为武器与鲨鱼搏斗,进行精彩的舞耍,增加观赏性;6米长绸,花式繁多,难度颇大,象?#39663;?#20986;水后的大鱼和被吃掉后的鱼骨架的意象。

    独角戏?#29420;?#20154;与海》以"托物言志、寓理于情,言简意赅、凝练节制,形神兼备、意?#25104;?#36828;"的中华美学精神为创作指引,对中国戏曲传统样式进行转化创新,在本剧中形成新的艺术语汇,通过演员的精?#26102;?#28436;,呈现出"人可以被毁灭,但不能被打败",人生于世,无论身处顺境或逆境,?#23478;?#20973;借自己的毅力和智慧奋勇前行,要始终保持旺盛的生命力和坚强的意志力,始终保持着人的灵魂的尊严和勇气的精神内涵和当代价值。


    剧情梗概

    老人在连续八十四天钓鱼无果后,第八十五天将小船驶向远海,在海上与大马林鱼进行了三天三夜的搏斗,终于?#21697;?#20102;大鱼。

    ?#19978;?#22312;归程中,大马林鱼不断遭到鲨鱼的袭击,老人不得不又与鲨鱼展开搏斗,但大马林鱼仍未难逃被吃光的命运。最终,老人筋疲力竭地拖回一副鱼骨头。

    尽管如此,老人?#21019;?#26410;服输。


    主创团队

    艺术顾问:赵景勃

    出品人∕制作人∕编剧∕导演∕:马笑

    演    员:刘大可

    舞美设?#30130;?#24352;扬  李国辉

    音乐设?#30130;?#21608;云婷

    打击乐设?#30130;和?#26342;

    灯光设?#30130;?#26446;宇宁

    服装设?#30130;?#24072;迪威龙

    宣传设?#30130;和?#24605;晗

    舞台监督:刘彪

    戏剧东城·第二届隆福戏剧月 独角戏?#29420;?#20154;与海》,尽情订?#28023;?/p>

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